théorie et pratique de la guitare et de la basse

Théorie : Le cycle des quintes et les tonalités

2007-11-11T11:57:00.000-08:00

Jusqu'à présent nous n'avons parlé que de la gamme de do/C majeur, de ses intervalles, de ses modes et des accords construits sur ses différents degrés. Il nous reste à voir comment l'on peut définir les notes do#/C# ou réb/Db etc, c'est à dire introduire d'autres tonalités que celle de do/C

Pour ce faire, nous utiliserons ce que l'on nomme "le cycle des quintes", c'est à dire l'ensemble des notes dont les rapports successifs sont soit des Quintes ascendantes (vers l'aigu), soit descendantes (vers le grave).

Par exemple, sol/G est la Quinte ascendante de do/C, puisque sol/G se trouve 3 tons 1/2 au dessus de Do/C.
Et fa/F est la Quinte descendante de do/C car do/C se trouve 3 tons 1/2 au dessus de fa/F.

Pourquoi donc aller de Quinte en Quinte ?
Par ce que nous avons vu dans le cours consacré aux intervalles de la gamme diatonique majeure en do/C que cette gamme était symétrique (T T d [T] T T d) et que cette symétrie montrait que les notes sol/G la/A si/B étaient séparées par les même intervalles que les notes do/C ré/D mi/E.
Sol/G la/A si/B peut donc être considéré comme le début d'une nouvelle gamme Majeure diatonique, la gamme do Sol/G Majeur. De la même façon do/C ré/D mi/E, peut être vu comme la seconde partie de la gamme de fa Majeur.
Seulement ce "saut à la Quinte" va induire des modifications dans les notes des gammes, justement ce qu'on appelle des altérations, c'est à dire l'apparition de dièses "#" et de bémols "b".

Convainquons-nous tout d'abord de ce qui a été dit en regardant où ces altérations apparaissent.

Nous observons que dans la gamme de fa/F Majeur une altération "bémol (b)" apparaît sur le 4ème degré, ici sib/Bb et que dans la gamme de sol/G Majeur, l'altération "dièse (#)" apparaît sur le 7ème degré, ici fa#/F#.
Pourquoi des bémols (b) sur les quintes descendantes et des dièses (#) sur les quintes ascendantes ? Par convention tout simplement.

Voyons ce qui se produit si l'on répète l'opération vers d'avantages de quintes ascendantes et descendantes.

On observe, en allant vers la gauche depuis do/C qu'à chaque Quinte descendante on obtient un bémol (b) supplémentaire. De même, en allant vers la droite depuis do/C vers les Quintes ascendantes, on obtient un dièse (#) supplémentaire. On observe enfin que trois tonalités sont identiques bien qu'ayant des noms différents : do#=reb , fa#=solb , et si=dob. Sur un instrument non tempéré, ces différences entre altérations bémols est dièses seraient sensibles, mais sur un piano contemporain, et a fortiori sur une guitare elle n'existent plus.

Voyons maintenant où ces dièses et ces bémols apparaissent sur une partition, et de quelles notes il s'agit.
En général c'est derrière la clef que l'on note ces altérations, permettant ainsi au musicien de tout de suite repérer dans quelle tonalité il se trouve.

On observe ici comment apparaissent successivement les altérations fa#/F# do#/C# sol#/G# ré#/D# la#/A# mi#/E# et si#/B# au fur et à mesure que l'on monte de Quinte en Quinte.

Ces altérations sont en effet déduites des gammes diatoniques suivantes (en notations américaine)

C - Majeur : C--D--E--F--G--A--B--C
G - Majeur : G--A--B--C--D--E--F#-G
D - Majeur : D--E--F#-G--A--B--C#-D
A - Majeur : A--B--C#-D--E--F#-G#-A
E - Majeur : E--F#-G#-A--B--C#-D#-E
B - Majeur : B--C#-D#-E--F#-G#-A#-B
F# Majeur : F#-G#-A#-B--C#-D#-E#-F#
C# Majeur : C#-D#-E#-F#-G#-A#-B#-C#

Astuce : On s'aperçoit qu'une nouvelle altération apparaît toujours sur le 7ème degré de la gamme concernée, ce qui permet de reconnaître facilement la tonalité induite. Par exemple les altérations F# C# G# sont la signature de la gamme diatonique Majeure en la/A

Voyons maintenant les altérations "bémols" et les gammes dont elles sont issues.

Ici, les altérations suivantes apparaissent successivement : sib/Bb mib/Eb lab/Ab réb/Db solb/Gb dob/Cb fab/Fb.

Elles sont issues des gammes diatoniques suivantes :

C - Majeur : C--D--E--F--G--A--B--C
F - Majeur : F--G--A--Bb-C--D--E--F
Bb Majeur : Bb-C--D--Eb-F--G--A--Bb
Eb Majeur : Eb-F--G--Ab-Bb-C--D--Eb
Ab Majeur : Ab-B--C--Db-Eb-F--G--Ab
Db Majeur : Db-Eb-F--Gb-Ab-Bb-C--Db
Gb Majeur : Gb-Ab-Bb-Cb-Db-Eb-F--Gb
Cb Majeur : Cb-Db-Eb-Fb-Gb-Ab-Bb-Db

Astuce : On s'aperçoit que bien qu'une nouvelle altération apparaisse toujours sur le 4ème degré de la gamme concernée, c'est l'altération précédente qui correspond à la fondamentale de la gamme. Par exemple les altérations Bb Eb Ab sont la signature de la gamme diatonique Majeure en mib/Eb.

Ce cycle des Quintes, nous le verrons plus tard, va jouer un rôle important dans l'application des cadences et plus particulièrement dans l'art de la modulation, c'est à dire la pratique consistant à changer de tonalité au sein d'une même œuvre musicale. Nous pouvons déjà dire que l'on mesure l'éloignement harmonique des tonalités entres elles en fonction du nombre d'altérations qu'elles ont en commun. Nous dirons par exemple que la tonalité de sol/G Majeur est proche de celle de ré/D Majeur, parce qu'une seule altération (do#/C#) les différentie. En ce sens Do/C Majeur et do#/C# Majeur sont des tonalités très éloignées, puisqu'elles n'ont aucune altération en commun.

Telecharger partitions tablatures grilles d'accords vierges à imprimer

2007-11-11T01:27:00.000-08:00

Grilles d'accords et tablatures vierges :

Téléchargez et imprimez ce document d'une page comportant 5 portées de tablatures pour guitare avec au-dessus de chacune 8 schémas de manches vierges pour y noter les doigtés et les noms de vos accords.

extrait :

Télécharger : Grille d'accords avec tablatures vierges - PDF

Partitions avec portée en clé de Sol et tablatures pour guitare vierges :

Téléchargez et imprimez ce document de 2 pages comportant 13 portés et tablatures vierges.

extrait:

Télécharger : Partition avec portées et tablatures pour guitare vierges - PDF

Partition de portées en clé de Sol vierges :

Téléchargez et imprimez ce document de 2 pages comportant en tout 25 portées vierges.

extrait :

Télécharger : Partition avec portées en clé de Sol vierges - PDF

Tablatures pour guitare vierges :

Téléchargez et imprimer ce document de 2 pages comportant en tout 16 portées de tablatures pour guitare vierges.

extrait :

Télécharger : Partition avec tablatures vierges - PDF

telecharger - exercices de guitare - debutants

2007-11-08T05:50:00.000-08:00

Débutants : Accords de base pour guitare : schémas et tablatures

Vous trouverez dans ce document les accords ouverts et les barrés transposables les plus utilisés dans la musique en général : les accords Majeurs, Majeurs 7, mineurs, mineurs 7, 7ème, mineurs 7/5b et diminués.

extrait :

Télécharger Accords de base pour guitare - schémas et tablatures - fichier PDF

Débutants : Exercices de doigtés : tablatures

Vous trouverez dans ce document des exercices pourtant sur les octaves, la gamme Majeure et des petites mélodies (Frère Jacques, In the Mood), pour vous habituer à utiliser les 4 doigts de la main gauche sur les 6 cordes du manche.

extrait :

Télécharger : Débutants - Exercices de doigtés - tablatures - fichier PDF

Débutants : Grilles d'accords de base : schémas et tablatures

Vous trouverez dans ce documents des grilles d'accords de certains morceaux populaires (tout ou partie) permettant d'entrainer l'utilisation des accords de base ouverts (Majeurs, mineurs, et 7ème) (Don't worry be happy, Kalinka, Kukaracha, I shot the sheriff [+ gamme pentatonique mineure], I want to play baseball withe my head).

extrait :

Télécharger : Débutants - Grilles d'accords de base - schémas et tablatures - fichier PDF

Exercices : Les accords des degrés de la gamme diatonique Majeure.

2007-11-04T01:29:00.000-07:00

Dans le cours consacré aux accords construits sur les degrés de la gamme diatonique majeure (en do/C), nous avons vu que cette gamme permettait de générer 7 accords de 3 notes (Fondamentale, Tierce, Quinte), 7 accords de 4 notes (en ajoutant la Septième) puis puis tous ceux enrichis grâce à la Neuvième (Seconde), la Onzième (Quarte) et la Treizième (Sixte).

Il nous faut maintenant apprendre à jouer ces accords tout en reconnaissant les intervalles dont ils sont composés.

Nous allons ici aborder les accords dont la Fondamentale se trouve sur la corde de mi/E de la/A ou de ré/D.

Voyons comment les intervalles se repartissent sur les cordes plus aigües, (la fondamentale étant toujours la note la plus grave de l'accord, sauf dans les accords renversés que nous aborderons plus loin).

La Fondamentale et les Octaves auxquelles on ajoute les Quintes et les Quintes bémol :

...

Ensuite, les Tierces Majeures et mineures et enfin les Septièmes Majeures et mineures :

...

Exercice :

Voici les accords de 3 notes et de 4 notes construits sur les degrés de la gamme majeure (en do/C) dont la fondamentale se trouve soit sur la corde de mi/E, de la/A ou de ré/D. Bien que plusieurs accords soient exactement du même type, c'est à dire Majeur(7) ou mineur(7), la guitare permet de trouver des doigtés différents pour les jouer.

Il est toutefois important de préciser par exemple que le doigté de la mineur 7 (Am7) (avec la fondamentale sur la corde de mi/E [7ème case]) peut s'appliquer à mi mineur 7 (Em7), en plaçant la fondamentale de l'accord sur mi (12 ème case) même si nous en avons proposés des doigtés différents. Ici les accords sont tous "fermés", c'est à dire qu'aucun d'entre eux n'utilise de cordes à vide. Ils sont donc tous transposables, c'est à dire utilisables sur d'autres fondamentales.

Le but est ici de mémoriser ces schémas d'accords tout en analysant leur contenu: c'est à dire repérer chez chacun les Tierces, Quintes, Octaves et Septièmes. Nous aborderons en effet, les accords enrichis (9,11,13) plus tard.

Note: ces schémas d'accords sont très communs (à quelques exceptions près), il est important de bien connaitre au moins l'un des doigtés sur les trois cordes pour chacun d'eux (Majeur, mineur, 5b, Majeur7, mineur7, 7, et mineur7 5b). Nous avons tous nos doigtés favoris.

Exercice 2 :

Maintenant que nous avons appris à reconnaître et à analyser le contenu des schémas d'accords à 4 notes, il nous faut nous attaquer aux accords enrichis de 5 et 6 notes (la guitare ne peut faire mieux en raison de ses 6 cordes justement).

Voyons où se situent ces intervalles sur le manche si la Fondamentale de l'accord se trouve sur la corde de mi/E de la/A ou de ré/D. [En réalité ici, seuls les les accords dont la fondamentale se trouve sur la corde de mi/E nous intéresseront]

Par rapport aux schémas précédents on ajoute les Neuvièmes (=2) et les Onzièmes (=4)

....

Et enfin les Treizièmes (=6).

Voyons maintenant pour chaque degré de la gamme majeure comment l'on peut jouer ces accords enrichis.

Le but ici est encore une fois d'analyser, grâce aux intervalles présentés plus haut, le contenu de ces accords en terme d'intervalles et se persuader qu'ils portent bien leur nom légitime. Mémoriser toutes les positions sera un travail de très longue haleine et ne peux pas constituer un exercice à cours terme. Il ne faut toutefois pas rechigner à le faire si vous désirez enrichir votre jeu d'accords.

Note : remarquez comment sur la portée, nous avons cette fois-ci voulu montrer comment les intervalles se répartissent sur la partition en fonction des doigtés proposés. Il est plus difficile d'y voir un pur empilement de Tierces, comme dans la théorie, même si en fait tous ces accords peuvent s'y ramener. Faites l'exercice !

Il est temps de passer au cours suivant :

Théorie de la musique : le cycle des quintes et les tonalités

Ou de passer directement aux prochains exercices :

(à venir)

Théorie : Les accords des degrés de la gamme diatonique Majeure.

2007-10-20T01:02:00.000-07:00

Dans le cours précédent nous avons analysés les intervalles présents dans les modes issus de la gamme diatonique majeure (en do/C). Nous allons maintenant voir comment ces intervalles engendrent des accords en harmonie avec les notes de la gamme diatonique majeure.

Rappelons d'abord les intervalles issus des modes de la gamme diatonique majeure et ajoutons-y ceux de la Seconde, de la Quarte et de la Sixte (qui servirons à enrichir encore d'avantage les accords)

Mais au fait, qu'est-ce qu'un accord ?

Un accord peut être vu comme un ensemble d'un minimum de 3 notes (souvent différentes), par exemple do/C, mi/E, sol/G. Le nombre de ces notes peut par contre augmenter (tant qu'on a des doigts pour les jouer). En général, toutefois, on trouvera (sur la guitare) au maximum 3 notes au sein d'une même octave et quelques autres plus haut.

Parmi ces accords, ceux qui nous intéresseront sont dits "classés", par ce qu'on peut les réduire à une superposition de Tierces. Les autres s'appellent "non-classés" ou "agrégats".

Nous connaissons 2 types de Tierces : la Tierce mineure (3m), 1 ton 1/2 plus aigüe que la Fondamentale, et la Tierce majeure (3M), 2 tons plus aigüe que la fondamentale.

il se trouve que la Quinte diminuée, la Quinte, la Septième mineure et la Septième Majeure, peuvent être analysées comme des empilement de tierces.

Par exemple, sur une guitare, l'accord de do Majeur (que nous allons voir plus loin) est constitué essentiellement de la Fondamentale do/C (Fond), d'une Tierce Majeure mi/E (3M) sur laquelle on a empilé une Tierce mineure (3m) pour obtenir une Quinte sol/G (5).

Voyons cela: (notons que la Quarte augmentée et la Quinte diminuée ont été abrégées par "4#" et "5b")

Une fois que nous avons compris ce principe, nous allons aussi comprendre que la Seconde (2), la Quarte (4) et la Sixte (6) peuvent également être atteinte de cette façon pour autant qu'on les mette une octave plus haut c'est à dire 7 degrés plus haut (12 demi-tons). On les appellera alors Neuvième (2+7=9) Onzième (4+7=11) et Treizième (6+7=13).

Voyons cela:

Cette technique permet de générer 7 accords de 3 notes (Fondamentale, Tierce et Quinte) correspondant aux 7 modes de la gamme diatonique majeure. Ces accords vont pouvoir ensuite être enrichis par une 4ème note (la Septième) et une 5ème note (Neuvième, Onzième ou Treizième), parfois même par une 6ème note (parmi les enrichissement précédents).

On dira que ces accords sont construits sur les "degrés" de la gamme majeure diatonique, c'est à dire les notes successives de la gamme diatonique majeure: I do/C , II ré/D, III mi/E , IV fa/F, V sol/G, VI la/A et VII si/B.

Pour donner un nom aux accords ainsi générés, nous utilisons le conventions suivantes :

la Tierce Majeure ou mineure décide du caractère Majeur ou mineur de l'accord (si la Quinte est Juste), sauf dans le cas ou la Tierce est Majeure et la Septième mineure. Dans ce cas, l'accord n'est ni Majeur ni mineur : nous dirons qu'il est "Septième de dominante" ou "Sept" (7), ici "sol 7".

Lorsque la Quinte est diminuée et la Tierce mineure, alors l'accord est dit "mineur 5 bémol" ou parfois "diminué". Si en plus s'ajoute une Septième mineure, on le dit "mineur 7 5 bémol" (m7 5b) ici "si m/5b" et "si m7/5b".

Dans les accords que nous allons voir la Septième est toujours mineure si la Tierce est mineure et Majeure si la Tierce est Majeure, sauf dans le cas cité plus haut. Par conséquent, nous n'aurons pas à indiquer la couleur de la Septième, puisqu'elle dépend indirectement de celle de la Tierce (pour les accords Majeurs toutefois, on notera "M" derrière le "7" sous-entendant par la que la Tierce est majeure également [par ex. "do 7M"], c'est un peu illogique mais c'est comme ça...).

Remarquons que dans les enrichissements (9,11,13) Ne ne disons plus si ces intervalles sont Majeurs, mineurs ou augmentés , mais notons "9" ou "9b" pour "9ème Majeure" ou "9ème mineure", "11" ou "11#" pour "11ème juste" ou "11ème augmentée" et "13" ou "13b" pour "13ème Majeure" ou "13ème mineure".

Avant de terminer ce cours, nous allons encore voir différentes notations que l'on peut trouver pour ces accords. Notez toutes les variantes possibles qui ont pourtant toutes pour objectif d'éliminer les ambigüités. (nous utiliserons pour notre part la notation américaine 1)

Enfin, voyons comment ces accords s'écrivent sur une partition où l'on peut bien observer l'empilement de tierces qui constituent l'accord. Nous avons ajouté au-dessus une forme possible de doigté pour la guitare. Notez que les notes présentes dans les accords dessinés sont plus nombreuses (ou différentes à l'octave près) que celles correspondantes dans la partition. En effet, du fait de la structure de la guitare, certaines tierces, quintes etc. doivent être jouées à l'octave (la même note mais 7 degrés plus haut) ou peuvent être dédoublées.

Nous avons donc fait tout ce chemin pour finalement tomber sur 7 malheureux accords et leurs enrichissements. Mais les choses que nous avons comprises pour y parvenir - la notion de gamme, d'intervalle, de mode, d'accord, d'enrichissement et leur dépendance réciproque - sont les fondements de la théorie de la musique dont nous allons pourvoir explorer plus facilement les méandres et autres belles subtilités dans les prochains cours.

Bravo pour votre courage !

Il est peut-être de temps de faire des exercices ...

Exercices : Les accords des degrés de la gamme diatonique Majeure.

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Théorie de la musique : le cycle des quintes et les tonalités

Exercices : Les modes de la gamme diatonique majeure - do

2007-10-18T01:18:00.000-07:00

Nous avons vu dans le cours consacré aux modes issus de la gamme diatonique majeure en do/C, que les intervalles de cette gamme permettaient de construire 7 modes déterminées par la fondamentale avec laquelle on choisissait de commencer à jouer la succession des notes de la gamme :

do/C en tant que fondamentale définissait le mode Ionien
ré/D en tant que fondamentale définissait le mode Dorien
mi/E en tant que fondamentale définissait le mode Phrygien
fa/F en tant que fondamentale définissait le mode Lydien
sol/G en tant que fondamentale définissait le mode Myxolydien
la/A en tant que fondamentale définissait le mode Eolien
si/B en tant que fondamentale définissait le mode Locrien

Nous avons vu aussi comment ces 7 modes pouvaient être joués sur 3 cordes et comment en observant leur schéma ont pouvait déduire si leurs Tierces, Quintes, et Septièmes étaient majeures, mineures, justes ou diminuées.

Nous allons maintenant nous exercer à jouer ces modes sur 6 cordes. La fondamentale de ces modes ne se trouvera plus sur la corde de la/A comme dans le cours de théorie, mais sur la corde de mi/E de sorte à pouvoir bénéficier de toute les notes du manche de la guitare.

Pour chaque mode, nous avons donnés trois doigtés différents : l'un vertical, le second en démanché, permettant de progresser un peu dans les aigus, et enfin le démanché avec des slides (glissés de doigt) pour l'aller et le retour permettant d'atteindre des notes encore plus aigües.
Nous nous sommes arrêtés à la 12ème case (octave de mi/E), sachant que ces modes peuvent être reportés plus loins.

Pour chaque mode nous avons coloré en rouge la note fondamentale, entouré de rouge la note do/C et changé de couleur (jaune/vert) chaque fois qu'intervenait un démanché. Les pointes fléchées des notes "slidées" (glissées) permettent de voir si on "slide" à l'aller (graves->aigus) ou au retour (aigus->graves).

Exercice 1 :

Jouez les notes des schémas suivants en respectant le doigté indiqué [index(1), majeur(2) annulaire(3), auriculaire(4)]. Jouez ces notes de la plus grave à la plus aigüe et inversement.

Note : Cet exercice est très précieux et on doit s'y consacrer avec la plus grande attention et très souvent. Conseil : apprenez un mode par jour dans les 3 positions.

Augmentez la difficulté (en combinant, si c'est possible) les éléments suivants :

pendant que vous jouez les notes dites leurs noms à haute voix (en français et dans la notation américaine)
chantez le nom des notes pendants que vous les jouez
dites à haute voix les intervalles entre les notes que vous jouez.
dites à haute voix le nom des intervalles que vous jouez : "Fondamentale, seconde, ..."
fermez les yeux
allez lentement puis de plus en plus rapidement.

Mode de do/C = Ionien-vertical

Mode de do/C = Ionien-démanché

Mode de do/C = Ionien-démanché avec slides aller-retour

Mode de ré/D = Dorien-vertical

Mode de ré/D = Dorien-démanché

Mode de ré/D = Dorien-démanché avec slides aller-retour

Mode de mi/E = phrygien-vertical

Mode de mi/E = phrygien-démanché

Mode de mi/E = phrygien-démanché avec slides aller-retour

Mode de fa/F = Lydien-vertical

Mode de fa/F = Lydien-démanché

Mode de fa/F = Lydien-démanché avec slides aller-retour

Mode de sol/G = Myxolydien-vertical

Mode de sol/G = Myxolydien-démanché

Mode de sol/G = Myxolydien-démanché avec slides aller-retour

Mode de la/A = Eolien-vertical

Mode de la/A = Eolien-démanché

Mode de la/A = Eolien-démanché avec slides aller-retour

Mode de si/B = Locrien-vertical

Mode de si/B = Locrien-démanché

Mode de si/B = Locrien-démanché avec slides aller-retour

Note: lenteur et patience sont, même si c'est fastidieux, garants de vos progrès. Vous vous amuserez après avoir travaillé.

Vous pouvez passer maintenant au cours suivant...

Théorie : les accords des degrés de la gamme diatonique Majeure

Ou alors sautez le cours et aller au prochain exercice...

Exercices : Les accords des degrés de la gamme diatonique Majeure.

Les modes de la gamme diatonique majeure - en do

2007-10-14T11:35:00.000-07:00

Dans le cours de théorie portant sur les intervalles de la gamme diatonique majeure en do (C), nous avons vu que les notes de la gamme recevaient différents noms en fonction de leur rapport à la Fondamentale (do/C) : la Seconde Majeure(ré/D), la Tierce Majeure (mi/E), la Quarte (fa/F), la Quinte (sol/G), la Sixte Majeure (la/A), la Septième Majeure (si/B) et l'Octave (do/C).

Mais que se passe-t-il si nous ne jouons plus cette suite de notes à partir de do (C), mais de ré (D,F,G,A,B,C,D) ou de fa (F,G,A,B,C,D,E,F), etc. ?

Avant que nous allions plus loin, il nous faut apprendre les noms que l'on donne à d'autres intervalles, que l'on n'atteint pas depuis do/C dans (C,D,E,F,G,A,B,C) mais que nous allons atteindre depuis ré/C dans (D,E,F,G,A,B,C,D), ou mi/E (E,F,G,A,B,C,D,E) etc. et dans d'autres gammes que nous étudierons plus tard.

Tableau des noms de tous les intervalles jusqu'à l'Octave exprimé en demi-tons (1 case du manche).

Remarquons que nous avons soulignés les intervalles que l'on trouve dans la gamme diatonique majeure en Do/C, c'est à dire les intervalles majeurs (Seconde, Tierce, Sixte et Septième) et les intervalles dits "justes" (Quarte et Quinte). Nous avons aussi mis sur fond gris, les intervalles que nous allons rencontrer dans les différents degrés de la gamme majeure diatonique qui vont nous occuper maintenant. Les autres intervalles apparaîtrons dans d'autres gammes, notamment les gammes issues des gammes mineures que nous étudierons plus tard.

Voyons maintenant sur un manche de guitare comment se répartissent ces intervalles qui nous intéressent.

Répartition des intervalles sur un manche de guitare

Cette répartition des intervalles est valable partout sur le manche si la fondamentale est sur la corde de mi/E ou de la/A

Voyons maintenant ce que l'on désigne par le nom "les modes de la gamme de do majeur", c'est à dire des gammes dont les notes font toutes partie de la gamme de do majeur mais dont la première note n'est pas do/C mais ré/D, mi/E, fa/F etc... Ces modes portent des noms qui font faussement référence à des modes qu'auraient utilisés les musiciens grecs, mais comme ils sont entrés dans l'usage, nous les utiliserons aussi.

Voyons comment ces modes peuvent être joués sur la guitare et notons pour chacun les noms des intervalles (mineur, majeur, juste, diminué) correspondants à leur Fondamentale, leur Tierce, leur Quinte et leur Septième.

mode ionien : Fond=do/C 3M=mi/E 5=sol/G 7M=si/B

mode dorien : Fond=ré/D 3m=fa/F 5=la/A 7m=do/C

mode phrygien : Fond=mi/E 3m=sol/G 5=si/B 7m=ré/D

mode lydien : Fond=Fa/F 3M=la/A 5=do/C 7M=mi/E

mode myxolydien : Fond=Sol/G 3M=si/B 5=ré/D 7M=fa/F

mode éolien : Fond=la/A 3m=do/C 5=mi/E 7m=sol/G

mode locrien : Fond=si/B 3m=ré/D 5dim=fa/F 7m=la/A

Nous verrons dans le prochain cours de théorie consacré aux accords construits sur les degrés de la gamme do majeur (correspondant à ses modes) en quoi les tierces, quintes et septièmes sont importantes. Pour l'instant nous nous limiterons seulement à constater que ces modes, bien qu'utilisant tous le même ensemble de notes, ont à l'écoute des couleurs bien différentes.

Ses modes ne sont de loin pas les seuls : toute répartition de tons et de demi-tons au sein d'une octave peut être appeléé mode. Certains pourtant ont marqué l'histoire de la musique ou caractérisent la musique d'une certaine culture, comme les modes dits "andalou" ou "tzigane" que nous présenterons plus loin.

Il est maintenant temps de s'exercer un peu...

Exercices : les modes de la gamme diatonique majeure - do

Ou de passer au cours suivant :

Théorie : les accords des degrés de la gamme diatonique Majeure

Exercices : gamme diatonique do majeur (suite)

2007-10-08T10:24:00.000-07:00

Dans le deuxième cours consacré à la théorie de la gammes majeure diatonique en do (C), nous avons vu qu'il y avait au moins deux façon de jouer les notes sur 3 cordes. L'une utilisant 4 cases, l'autre 5 cases.

Nous avons aussi vu les noms que l'on donnait à ces différentes notes en fonction de leur rapport à do [C].

Voyons maintenant 2 façons de prolonger ces gammes sur 5 cordes, ce qui donnera lieu à 2 exercices distincts :

Premier schéma :

Deuxième schéma :

Exercice 1 :

Jouez les notes du premier schéma en respectant le doigté indiqué sous la tablature.
[ Index(1) Majeur(2) Annulaire(3) Auriculaire(4) ].

Augmentez la difficulté (en combinant, si c'est possible) les éléments suivants :

pendant que vous jouez les notes dites leurs noms à haute voix (en français et dans la notation américaine)
chantez le nom des notes pendants que vous les jouez
dites à haute voix les intervalles entre les notes que vous jouez.
dites à haute voix le nom des intervalles que vous jouez : "Fondamentale, seconde, ..."
fermez les yeux
allez lentement puis de plus en plus rapidement.

Exercice 2 :

Jouez les notes du deuxième schéma en respectant le doigté indiqué sous la tablature.
[ Index(1) Majeur(2) Annulaire(3) Auriculaire(4) ].

Augmentez la difficulté (en combinant, si c'est possible) les éléments mêmes éléments que lors de l'exercice 1.

Note: lenteur et patience sont, même si c'est fastidieux, garants de vos progrès. Vous vous amuserez après avoir travaillé.

Ce ne sont naturellement pas là les seules façons de construire des schémas de la gamme diatonique majeure de do [C]. Le premier proposé ici est plutôt vertical, le second plus diagonal vers la droite (du manche), mais on peut imaginer vouloir évoluer encore plus vite vers la droite ou simplement vers la gauche. A vous de trouver des chemins différents parmi toutes les possibilités qu'offrent la répartition des notes sur le manche de la guitare.

Vous pouvez passer maintenant au cours suivant...

Théorie de la musique : les modes de la gamme diatonique majeure - do

Ou alors sauter le cours et aller au prochain exercice...

Exercices : les modes de la gamme diatonique majeure - do

Theorie : les intervalles de la gamme majeure - suite

2007-10-07T13:04:00.000-07:00

Maintenant que nous avons vu les intervalles de la gamme diatonique majeure en partant de do (C), nous n'allons plus faire semblant d'avoir une seule corde sur notre instrument et voir comment les notes do, ré, mi, fa, sol, la, si (et do) [C, D, E, F , G , A, B et (C)] peuvent se jouer sur plusieurs cordes.

Si nous jouons les notes de cette gamme sur 3 cordes, nous avons deux façons "pratiques" des les jouer; voyons ça :

sur 4 cases :

sur 5 cases :

Nous allons maintenant nous intéresser aux noms qu'on donne à ces notes en fonction de leur intervalles par rapport à do (C) :

Cette dernière image demande quelques précisions :

d'abord les noms :

Au delà du nom des notes et des intervalles caractéristiques de la gamme majeure diatonique que nous avons déjà vus, on remarquera la place important accordée aux intervalles de Tierce Majeure (3M), de Quinte (5) et de Septième Majeure (7M). Ceux-ci, on le verra, jouent un rôle prépondérant dans la formation des accords et dans l'harmonie.

Enfin on se rend compte, si ça n'a pas encore été vu, que la Tierce Majeure (3M) ainsi que la Sixte Majeure (6M) peuvent être atteintes des deux côtés de la fondamentale.

Il conviendrait maintenant de s'exercer un peu...

Exercices : gamme diatonique Do Majeur (suite)

Ou de passer au cours suivant :

Théorie de la musique : Les modes de la gamme diatonique majeure - do

Exercices : gamme diatonique do majeur

2007-10-07T13:02:00.000-07:00

Dans un article de théorie de la musique, consacré à la gamme diatonique de Do Majeur, nous avons constaté que les notes do, ré, mi, fa, sol, la, si (et do) [C, D, E, F, G, A, B (et C) dans la notation américaine] pouvaient être jouées sur la deuxième corde (la corde de la (A)) à partir de la troisième case.

Les intervalles entres ces notes étaient caractéristiques de la gamme diatonique majeure : (T = 1 ton) (d = 1/2 ton)

T T d [T] T T d

revoyons ce schéma:

Exercice 1 (débutant) :

Avec 1 doigt (l'index), jouez successivement ces notes en aller-retour (C D E F G A B C -> C B A G F E D C).

Augmentez la difficulté (en combinant, si c'est possible) les éléments suivants :

pendant que vous jouez les notes dites leurs noms à haute voix (en français et dans la notation américaine)
chantez le nom des notes pendants que vous les jouez
dites à haute voix les intervalles entre les notes que vous jouez.
fermez les yeux
allez lentement puis de plus en plus rapidement.

Exercice 1 bis (débutant +):

Jouez, ces mêmes notes, mais dans un ordre différent

a) avec l'index(1) l'annulaire(3) et l'auriculaire(4):

Attention : les intervalles ne sont plus les mêmes :
1 ton +1 ton = 2 ton
1 ton + 1/2 ton = 1 ton 1/2.

Note: lenteur et patience sont, même si c'est fastidieux, garants de vos progrès. Vous vous amuserez après avoir travaillé.

Vous pouvez passer maintenant au cours suivant...

Théorie : gamme diatonique majeure - do (suite)

Ou alors sauter le cours et aller au prochain exercice...

Exercices : gamme diatonique majeure - do (suite)

Théorie : les intervalles de la gamme diatonique - do majeur

2007-10-07T12:59:00.000-07:00

Pour faire connaissance avec les notions de théorie de la musique il existe bien des chemins.

Je vous propose de nous intéresser tout d'abord à ce qu'on appelle dans le jargon les intervalles de la gamme diatonique de Do Majeur.

La gamme de Do majeur c'est quoi ?

C'est un ensemble de notes bien connu : do, ré, mi, fa, sol, la, si (et do).
Nous nous habituerons ici à utiliser la notation américaine : C, D, E, F, G, A, B (et C).

Pour être bien sûr que cela vous dit quelque chose, écoutez ces notes jouées dans cet ordre.

Bien, maintenant voyons où nous pouvons les trouver sur une guitare :

Ce n'est évidemment pas le seul endroit où l'on peut trouver ces notes, et cette façon de les enchaîner n'est de loin pas la plus facile, mais elle à l'avantage de faire apparaître une structure qui nous intéresse :

En effet, les espaces entre ces notes, qu'on appelle "intervalles", ne sont pas toujours les mêmes. Parfois ils sont d'une case, parfois de deux...

En musique, on appelle ça un demi-ton ou un ton : (1 case = 1/2 ton ) (2 cases = 1 ton)

Regardons à nouveau ce manche de guitare et notons les intervalles :

Nous observons la structure suivante: (T = 1 ton) (d = 1/2 ton)

T T d [T] T T d

où [T] est un ton qui coupe la structure en deux parties égales.

Cette suite de tons et de demi-tons est la signature de la gamme diatonique majeure.
Ici, nous l'avons faite commencer avec la note C (do), mais nous verrons plus loin qu'elle peut commencer avec n'importe quelle note.

Notons enfin la façon dont ces notes s'écrivent sur une partition ainsi que la tablature qui lui correspond sur le manche de guitare:

Il est peut-être temps de passer à un peu de pratique !

Exercices gamme diatonique do majeur

Ou de passer au cours suivant...

Théorie de la musique : Intervalles de la gamme Do Majeur - suite

Cours de musique gratuits : guitare et basse - Table des matières

2007-10-07T12:57:00.000-07:00

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