Exercices : Les accords des degrés de la gamme diatonique Majeure.

Dans le cours consacré aux accords construits sur les degrés de la gamme diatonique majeure (en do/C), nous avons vu que cette gamme permettait de générer 7 accords de 3 notes (Fondamentale, Tierce, Quinte), 7 accords de 4 notes (en ajoutant la Septième) puis puis tous ceux enrichis grâce à la Neuvième (Seconde), la Onzième (Quarte) et la Treizième (Sixte).

Il nous faut maintenant apprendre à jouer ces accords tout en reconnaissant les intervalles dont ils sont composés.

Nous allons ici aborder les accords dont la Fondamentale se trouve sur la corde de mi/E de la/A ou de ré/D.

Voyons comment les intervalles se repartissent sur les cordes plus aigües, (la fondamentale étant toujours la note la plus grave de l'accord, sauf dans les accords renversés que nous aborderons plus loin).

La Fondamentale et les Octaves auxquelles on ajoute les Quintes et les Quintes bémol :

...

Ensuite, les Tierces Majeures et mineures et enfin les Septièmes Majeures et mineures :

...

Exercice :

Voici les accords de 3 notes et de 4 notes construits sur les degrés de la gamme majeure (en do/C) dont la fondamentale se trouve soit sur la corde de mi/E, de la/A ou de ré/D. Bien que plusieurs accords soient exactement du même type, c'est à dire Majeur(7) ou mineur(7), la guitare permet de trouver des doigtés différents pour les jouer.

Il est toutefois important de préciser par exemple que le doigté de la mineur 7 (Am7) (avec la fondamentale sur la corde de mi/E [7ème case]) peut s'appliquer à mi mineur 7 (Em7), en plaçant la fondamentale de l'accord sur mi (12 ème case) même si nous en avons proposés des doigtés différents. Ici les accords sont tous "fermés", c'est à dire qu'aucun d'entre eux n'utilise de cordes à vide. Ils sont donc tous transposables, c'est à dire utilisables sur d'autres fondamentales.

Le but est ici de mémoriser ces schémas d'accords tout en analysant leur contenu: c'est à dire repérer chez chacun les Tierces, Quintes, Octaves et Septièmes. Nous aborderons en effet, les accords enrichis (9,11,13) plus tard.

Note: ces schémas d'accords sont très communs (à quelques exceptions près), il est important de bien connaitre au moins l'un des doigtés sur les trois cordes pour chacun d'eux (Majeur, mineur, 5b, Majeur7, mineur7, 7, et mineur7 5b). Nous avons tous nos doigtés favoris.

Exercice 2 :

Maintenant que nous avons appris à reconnaître et à analyser le contenu des schémas d'accords à 4 notes, il nous faut nous attaquer aux accords enrichis de 5 et 6 notes (la guitare ne peut faire mieux en raison de ses 6 cordes justement).

Voyons où se situent ces intervalles sur le manche si la Fondamentale de l'accord se trouve sur la corde de mi/E de la/A ou de ré/D. [En réalité ici, seuls les les accords dont la fondamentale se trouve sur la corde de mi/E nous intéresseront]

Par rapport aux schémas précédents on ajoute les Neuvièmes (=2) et les Onzièmes (=4)

....

Et enfin les Treizièmes (=6).

Voyons maintenant pour chaque degré de la gamme majeure comment l'on peut jouer ces accords enrichis.

Le but ici est encore une fois d'analyser, grâce aux intervalles présentés plus haut, le contenu de ces accords en terme d'intervalles et se persuader qu'ils portent bien leur nom légitime. Mémoriser toutes les positions sera un travail de très longue haleine et ne peux pas constituer un exercice à cours terme. Il ne faut toutefois pas rechigner à le faire si vous désirez enrichir votre jeu d'accords.

Note : remarquez comment sur la portée, nous avons cette fois-ci voulu montrer comment les intervalles se répartissent sur la partition en fonction des doigtés proposés. Il est plus difficile d'y voir un pur empilement de Tierces, comme dans la théorie, même si en fait tous ces accords peuvent s'y ramener. Faites l'exercice !

Il est temps de passer au cours suivant :

Théorie de la musique : le cycle des quintes et les tonalités

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(à venir)

Théorie : Les accords des degrés de la gamme diatonique Majeure.

Dans le cours précédent nous avons analysés les intervalles présents dans les modes issus de la gamme diatonique majeure (en do/C). Nous allons maintenant voir comment ces intervalles engendrent des accords en harmonie avec les notes de la gamme diatonique majeure.

Rappelons d'abord les intervalles issus des modes de la gamme diatonique majeure et ajoutons-y ceux de la Seconde, de la Quarte et de la Sixte (qui servirons à enrichir encore d'avantage les accords)

Mais au fait, qu'est-ce qu'un accord ?

Un accord peut être vu comme un ensemble d'un minimum de 3 notes (souvent différentes), par exemple do/C, mi/E, sol/G. Le nombre de ces notes peut par contre augmenter (tant qu'on a des doigts pour les jouer). En général, toutefois, on trouvera (sur la guitare) au maximum 3 notes au sein d'une même octave et quelques autres plus haut.

Parmi ces accords, ceux qui nous intéresseront sont dits "classés", par ce qu'on peut les réduire à une superposition de Tierces. Les autres s'appellent "non-classés" ou "agrégats".

Nous connaissons 2 types de Tierces : la Tierce mineure (3m), 1 ton 1/2 plus aigüe que la Fondamentale, et la Tierce majeure (3M), 2 tons plus aigüe que la fondamentale.

il se trouve que la Quinte diminuée, la Quinte, la Septième mineure et la Septième Majeure, peuvent être analysées comme des empilement de tierces.

Par exemple, sur une guitare, l'accord de do Majeur (que nous allons voir plus loin) est constitué essentiellement de la Fondamentale do/C (Fond), d'une Tierce Majeure mi/E (3M) sur laquelle on a empilé une Tierce mineure (3m) pour obtenir une Quinte sol/G (5).

Voyons cela: (notons que la Quarte augmentée et la Quinte diminuée ont été abrégées par "4#" et "5b")

Une fois que nous avons compris ce principe, nous allons aussi comprendre que la Seconde (2), la Quarte (4) et la Sixte (6) peuvent également être atteinte de cette façon pour autant qu'on les mette une octave plus haut c'est à dire 7 degrés plus haut (12 demi-tons). On les appellera alors Neuvième (2+7=9) Onzième (4+7=11) et Treizième (6+7=13).

Voyons cela:

Cette technique permet de générer 7 accords de 3 notes (Fondamentale, Tierce et Quinte) correspondant aux 7 modes de la gamme diatonique majeure. Ces accords vont pouvoir ensuite être enrichis par une 4ème note (la Septième) et une 5ème note (Neuvième, Onzième ou Treizième), parfois même par une 6ème note (parmi les enrichissement précédents).

On dira que ces accords sont construits sur les "degrés" de la gamme majeure diatonique, c'est à dire les notes successives de la gamme diatonique majeure: I do/C , II ré/D, III mi/E , IV fa/F, V sol/G, VI la/A et VII si/B.

Pour donner un nom aux accords ainsi générés, nous utilisons le conventions suivantes :

la Tierce Majeure ou mineure décide du caractère Majeur ou mineur de l'accord (si la Quinte est Juste), sauf dans le cas ou la Tierce est Majeure et la Septième mineure. Dans ce cas, l'accord n'est ni Majeur ni mineur : nous dirons qu'il est "Septième de dominante" ou "Sept" (7), ici "sol 7".

Lorsque la Quinte est diminuée et la Tierce mineure, alors l'accord est dit "mineur 5 bémol" ou parfois "diminué". Si en plus s'ajoute une Septième mineure, on le dit "mineur 7 5 bémol" (m7 5b) ici "si m/5b" et "si m7/5b".

Dans les accords que nous allons voir la Septième est toujours mineure si la Tierce est mineure et Majeure si la Tierce est Majeure, sauf dans le cas cité plus haut. Par conséquent, nous n'aurons pas à indiquer la couleur de la Septième, puisqu'elle dépend indirectement de celle de la Tierce (pour les accords Majeurs toutefois, on notera "M" derrière le "7" sous-entendant par la que la Tierce est majeure également [par ex. "do 7M"], c'est un peu illogique mais c'est comme ça...).

Remarquons que dans les enrichissements (9,11,13) Ne ne disons plus si ces intervalles sont Majeurs, mineurs ou augmentés , mais notons "9" ou "9b" pour "9ème Majeure" ou "9ème mineure", "11" ou "11#" pour "11ème juste" ou "11ème augmentée" et "13" ou "13b" pour "13ème Majeure" ou "13ème mineure".

Avant de terminer ce cours, nous allons encore voir différentes notations que l'on peut trouver pour ces accords. Notez toutes les variantes possibles qui ont pourtant toutes pour objectif d'éliminer les ambigüités. (nous utiliserons pour notre part la notation américaine 1)

Enfin, voyons comment ces accords s'écrivent sur une partition où l'on peut bien observer l'empilement de tierces qui constituent l'accord. Nous avons ajouté au-dessus une forme possible de doigté pour la guitare. Notez que les notes présentes dans les accords dessinés sont plus nombreuses (ou différentes à l'octave près) que celles correspondantes dans la partition. En effet, du fait de la structure de la guitare, certaines tierces, quintes etc. doivent être jouées à l'octave (la même note mais 7 degrés plus haut) ou peuvent être dédoublées.

Nous avons donc fait tout ce chemin pour finalement tomber sur 7 malheureux accords et leurs enrichissements. Mais les choses que nous avons comprises pour y parvenir - la notion de gamme, d'intervalle, de mode, d'accord, d'enrichissement et leur dépendance réciproque - sont les fondements de la théorie de la musique dont nous allons pourvoir explorer plus facilement les méandres et autres belles subtilités dans les prochains cours.

Bravo pour votre courage !

Il est peut-être de temps de faire des exercices ...

Exercices : Les accords des degrés de la gamme diatonique Majeure.

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Les modes de la gamme diatonique majeure - en do

Dans le cours de théorie portant sur les intervalles de la gamme diatonique majeure en do (C), nous avons vu que les notes de la gamme recevaient différents noms en fonction de leur rapport à la Fondamentale (do/C) : la Seconde Majeure(ré/D), la Tierce Majeure (mi/E), la Quarte (fa/F), la Quinte (sol/G), la Sixte Majeure (la/A), la Septième Majeure (si/B) et l'Octave (do/C).

Mais que se passe-t-il si nous ne jouons plus cette suite de notes à partir de do (C), mais de ré (D,F,G,A,B,C,D) ou de fa (F,G,A,B,C,D,E,F), etc. ?

Avant que nous allions plus loin, il nous faut apprendre les noms que l'on donne à d'autres intervalles, que l'on n'atteint pas depuis do/C dans (C,D,E,F,G,A,B,C) mais que nous allons atteindre depuis ré/C dans (D,E,F,G,A,B,C,D), ou mi/E (E,F,G,A,B,C,D,E) etc. et dans d'autres gammes que nous étudierons plus tard.

Tableau des noms de tous les intervalles jusqu'à l'Octave exprimé en demi-tons (1 case du manche).

Remarquons que nous avons soulignés les intervalles que l'on trouve dans la gamme diatonique majeure en Do/C, c'est à dire les intervalles majeurs (Seconde, Tierce, Sixte et Septième) et les intervalles dits "justes" (Quarte et Quinte). Nous avons aussi mis sur fond gris, les intervalles que nous allons rencontrer dans les différents degrés de la gamme majeure diatonique qui vont nous occuper maintenant. Les autres intervalles apparaîtrons dans d'autres gammes, notamment les gammes issues des gammes mineures que nous étudierons plus tard.

Voyons maintenant sur un manche de guitare comment se répartissent ces intervalles qui nous intéressent.

Répartition des intervalles sur un manche de guitare

Cette répartition des intervalles est valable partout sur le manche si la fondamentale est sur la corde de mi/E ou de la/A

Voyons maintenant ce que l'on désigne par le nom "les modes de la gamme de do majeur", c'est à dire des gammes dont les notes font toutes partie de la gamme de do majeur mais dont la première note n'est pas do/C mais ré/D, mi/E, fa/F etc... Ces modes portent des noms qui font faussement référence à des modes qu'auraient utilisés les musiciens grecs, mais comme ils sont entrés dans l'usage, nous les utiliserons aussi.

Voyons comment ces modes peuvent être joués sur la guitare et notons pour chacun les noms des intervalles (mineur, majeur, juste, diminué) correspondants à leur Fondamentale, leur Tierce, leur Quinte et leur Septième.

mode ionien : Fond=do/C 3M=mi/E 5=sol/G 7M=si/B

ou

mode dorien : Fond=ré/D 3m=fa/F 5=la/A 7m=do/C

ou

mode phrygien : Fond=mi/E 3m=sol/G 5=si/B 7m=ré/D

mode lydien : Fond=Fa/F 3M=la/A 5=do/C 7M=mi/E

ou

mode myxolydien : Fond=Sol/G 3M=si/B 5=ré/D 7M=fa/F

ou

mode éolien : Fond=la/A 3m=do/C 5=mi/E 7m=sol/G

mode locrien : Fond=si/B 3m=ré/D 5dim=fa/F 7m=la/A

Nous verrons dans le prochain cours de théorie consacré aux accords construits sur les degrés de la gamme do majeur (correspondant à ses modes) en quoi les tierces, quintes et septièmes sont importantes. Pour l'instant nous nous limiterons seulement à constater que ces modes, bien qu'utilisant tous le même ensemble de notes, ont à l'écoute des couleurs bien différentes.

Ses modes ne sont de loin pas les seuls : toute répartition de tons et de demi-tons au sein d'une octave peut être appeléé mode. Certains pourtant ont marqué l'histoire de la musique ou caractérisent la musique d'une certaine culture, comme les modes dits "andalou" ou "tzigane" que nous présenterons plus loin.

Il est maintenant temps de s'exercer un peu...

Exercices : les modes de la gamme diatonique majeure - do

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Théorie : les accords des degrés de la gamme diatonique Majeure

Théorie : les intervalles de la gamme diatonique - do majeur

Pour faire connaissance avec les notions de théorie de la musique il existe bien des chemins.

Je vous propose de nous intéresser tout d'abord à ce qu'on appelle dans le jargon les intervalles de la gamme diatonique de Do Majeur.

La gamme de Do majeur c'est quoi ?

C'est un ensemble de notes bien connu : do, ré, mi, fa, sol, la, si (et do).
Nous nous habituerons ici à utiliser la notation américaine : C, D, E, F, G, A, B (et C).

Pour être bien sûr que cela vous dit quelque chose, écoutez ces notes jouées dans cet ordre.

Bien, maintenant voyons où nous pouvons les trouver sur une guitare :

Ce n'est évidemment pas le seul endroit où l'on peut trouver ces notes, et cette façon de les enchaîner n'est de loin pas la plus facile, mais elle à l'avantage de faire apparaître une structure qui nous intéresse :

En effet, les espaces entre ces notes, qu'on appelle "intervalles", ne sont pas toujours les mêmes. Parfois ils sont d'une case, parfois de deux...

En musique, on appelle ça un demi-ton ou un ton : (1 case = 1/2 ton ) (2 cases = 1 ton)

Regardons à nouveau ce manche de guitare et notons les intervalles :

Nous observons la structure suivante: (T = 1 ton) (d = 1/2 ton)

T T d [T] T T d

où [T] est un ton qui coupe la structure en deux parties égales.

Cette suite de tons et de demi-tons est la signature de la gamme diatonique majeure.
Ici, nous l'avons faite commencer avec la note C (do), mais nous verrons plus loin qu'elle peut commencer avec n'importe quelle note.

Notons enfin la façon dont ces notes s'écrivent sur une partition ainsi que la tablature qui lui correspond sur le manche de guitare:

Il est peut-être temps de passer à un peu de pratique !

Exercices gamme diatonique do majeur

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Théorie de la musique : Intervalles de la gamme Do Majeur - suite